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中国画纵横游|王羲之和王献之谁更好 谁又被称为“二王”？

在中国书法史上，“二王”(王羲之和王献之)取得了不可磨灭的成就。王羲之和王献的书法风格是书法史上的经典，是书法发展到高峰时期的标志。

一代书法家王羲之。王羲之集前代名家之长，使汉魏素健的书法一路发展，使中国书法由魏晋之变。王羲之创造了典雅灵动的现代体书，将行书、草书推向了一个新的高度。行书在魏晋时期达到顶峰，“书圣”的称号由此而来。

王羲之的第七子王献之和他父亲王羲之的深刻教导和指导，为他的笔法奠定了坚实的基础。由于他是魏晋后期著名艺术家之一，客观上为他提供了一个取众家之长、善于兼收并蓄的机会，赢得了与王羲之并列的艺术地位和声誉。

王羲之和王献之的书法艺术水平孰高孰低，后人一直有争议。“二王”书法有同有异。他们的文笔和手法有什么区别，谁更好？

王羲之：内擫、含蓄、沉着

《快雪时晴帖》本地

王羲之的书法一扫汉魏的朴拙和古拙。他在钟繇真迹风格的基础上，赴意开创了一种新的书法风格，并借鉴了张志在曹彰向曹金过渡时期的经验，结合真迹书籍的发展，彻底改造了曹彰，创新了成熟的曹金。他的笔法严谨，层次丰富。笔画之间的关系复杂而微妙。他的笔法是浮云。他的风格是婉约，婉约，洒脱。他的《兰亭序》也被称为“世界第一行书”。

王羲之继承了古人的笔法，首创了“内比法”。写字的时候，他把笔从外翻到内，被很多书法家模仿。例如，启功、溥心畲等书法家都学习过王羲之的笔法。因为内切法是往一个方向右转，总会转到底。所以，以内虐之法来的书法家，无论是王羲之还是于右任，大多是断字的。

《行穰帖》本地

王羲之的很多书法线条主要是以举压为主。他偶尔会用扭笔、转笔的方法，转笔处笔挺利落。他没有拖泥带水的感觉，显示了他非凡的写作技巧。王羲之书法的另一个特点是他用李殊的风格写行书，而篆书的一个主要特点是他用一个中心写，所以他的许多行书都用一个中心，而且线条饱满而厚实。

王献之：外拓、豪放、飘逸

王献之的书法在王羲之的基础上有所创新。他的文笔更加任性多变，千姿百态，气势非凡。称之为“破体”、“一招”。

王献之用笔的方式是向两边转，即用手指转动笔，转动手腕和手臂。这种“外伸”手法的转折半径大于内扎手法，显示出其自然的文笔。他的书法比王羲之的更为飘逸，讲究书为心书，用笔舒展，形成了匀称齐整的身体，如一个大家闺秀，姿态妩媚婉约。王献之最有创意的是混有草书的字体(断体)，王羲之也有自己的风格，尝试过这种方法，但没有巩固。然而，在王献之的手里，他非常熟练和杰出，从无意到有意，用各种手势和许多有趣的事情。

《鸭头丸帖》，行草，唐抄。王献之的书。丝绸，长26.1厘米，宽26.9厘米。上海博物馆收藏

在书法发展的历史转折点上，王献之以其父王羲之为基础，开创了一种新的风格和用笔方式，彻底结束了以隶书为笔意的书法时代。他的书法作品曾在东晋晚期独领风骚

王献之传世的楷书巨著是《晋王献之洛神赋十三行》，被后人奉为小楷经典。与王羲之的小楷相比，字更疏，笔法和结构也没有太大区别。

十三行罗神符，王献之的书，拓本

王献之的书法和王羲之的书法各有千秋。因为两个人追求的书法审美不同，所以他们的书法形式也不同。无论是王羲之还是王献之，贯穿他们的书法精神都是“创新”二字，这是他们的共同点，也是“二王”体的精髓。

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