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周大新:我只负责讲故事 《洛城花落》关于离婚
在中国当代文坛，周大新堪称“劳动模范”。自《湖光山色》年获茅盾文学奖以来，他以每三年一部小说的节奏，脚踏实地地记录自己的所见所闻所想。近几年的作品让小说与现实同步，仿佛把读者拉进书里，用人物演绎人生故事。
突然，他最近宣布《洛城花落》为闭幕小说。在这部作品中，他选择了“婚姻”作为故事的载体，用“家庭”作为社会细胞来呈现生活的陌生感。
周大新
评论家李敬泽说《洛城花落》使人想起福楼拜的《情感教育》，这是一部中国情感教育小说；不是小说家想教育你，而是小说家用一个故事从情感上教育我们每个人。
这可能是周大新小说一直以来的“套路”。他只负责讲故事。至于读者看完故事后会想到什么，那是读者自己完成的任务。40年的小说创作，周大新在接受中国青年报和中国青年网记者专访时说：“我写小说的时候，只想让故事看起来真实一点。”
中青日报，中青。你的小说总是关注社会现实。《洛城花落》的创作还有机会吗？
周大新：小说构思于2018年，开始于2019年。没什么具体的，主要是这几年听说过很多婚姻悲剧，在新闻上看到过。有的是由于夫妻不和，女方抗拒杀死丈夫，有的是男方杀死妻子，自残。身边熟人的孩子也因为离婚而打官司……这些事情促使我关注离婚，讨论现在年轻人的婚姻状况。
中青日报，中青。com:听说《洛城花落》的片名来源于欧阳修的《玉楼春》，“洛杉矶的花很容易看，但是和春风分开很容易。”怎么想到用这句话作为离婚话题的标题？
周大新：欧阳修是我一直喜欢的文学前辈。十几岁的时候看了《醉翁亭记》，印象很深。我记下了他的名字；年轻的时候看了他的《生查子》，觉得写爱特别到位；后来看了《玉楼春》，写了恋人分离的悲伤，感觉很好。写这本书的时候，我就想到用这首诗里的意境来命名，表达一种对婚姻的悲情。
中青日报中青。com:《洛城花落》里的故事很现实，涉及年轻人的工作压力，住房压力，孩子的教育，老人的赡养.你觉得这一代年轻人的压力比父母大吗？
周大新：没错，今天生活节奏很快，大城市给年轻人带来很大压力。压力大的时候，很可能会消耗掉婚姻中的爱情部分，这样生活中悲惨的一面就能更快的显露出来。考验婚姻的从来不是真正的困难本身，因为两个人的感情出了问题，让现实更糟糕。
如果把婚姻比作房子，那绝对不是能活70年的钢筋混凝土。可能是三四年要修的茅草屋，必须两个人一起修。我见过八九十岁还在恋爱的情侣。他们擅长修理房子。
中青日报中青。你今天给年轻人的“理性婚姻指南”是什么？
周大新：现在的年轻人对婚姻质量的要求比上一代高。以前结婚的人，可能会同居。现代人对情感的要求更高，容忍度更低。一旦发现对方的缺点、性格或者身体缺陷，就可能产生排斥感。
没有人有什么特别的办法。作为一个老人，我觉得婚姻只是普通人的一天，没有幸福的保证。但要想过上幸福美满的婚姻生活，就要学会经营企业，不要计较婚前婚后如何对待对方。
更重要的是，要学会包容。两个人一见钟情，就有一种神秘的感觉。一旦生活在一起，就不可能永远新鲜。当各种问题暴露出来，就不会完全和谐了。所以，两个不同背景的人想要长久的生活在一起，就必须允许对方有缺点。就像我有很多问题一样，我老婆也经常抱怨我。
中青日报中青。com:最近女性话题很热。你在很多作品中对女性的态度是否一致？
周大新：我在作品中很少批判女性，我认为她们值得歌颂。
我在农村长大，农村的女性，那些婶子，还有我的母亲，给我留下了非常好的印象。我认为她们更多从事的是“建设性”的工作，比如生育抚养孩子，在医院做护士照料病人。相比之下，男性的“破坏性”比较多，比如酗酒闹事。
长大一些后，我发现女性被男性压制的时间太久了，特别是在新中国成立之前，很多农村女性被作为物品，由男性来决定她们的命运，只有很少一部分女性能对自己的人生做出独立选择。
中青报·中青网：《湖光山色》讲逃离“北上广”，《天黑得很慢》讲老年，《洛城花落》讲离婚，你的小说讲别人的故事，读者却好像在读自己的故事，你是如何做到这一点的？
周大新：其实小说都是作者“将心比心”来设计故事发展的。故事从生活中来，那作者首先就要沉入生活，了解这些事；接下来怎么铺排成文，就需要“将心比心”。
比如，我写年轻人的爱情，我也是从年轻人过来的，就从大脑的记忆仓库里，调动起自己年轻时的生活。想让读者看起来是真的，就必须由自己参与，把自己的生活掺进去。
中青报·中青网：《洛城花落》采用了“庭审记录”的形式，你真的去听过吗？
周大新：听过，但我不是当事人。为什么用“庭审记录”这样的写作结构？一方面是为内容服务，只有在庭审的时候，双方雇请了律师，通过律师和当事人之口，才能充分明确地把自己的意见表达出来，法庭鼓励你这样说，我们能从各个角度来发表对爱情、对婚姻、对离婚的看法，其他场合很难有这样集中的辩论环境。
另一方面，这样的写作结构也是我的一种创新。小说创新很重要的一点，就是结构创新，用新的结构来讲述故事，才能引起读者的阅读新鲜感。结构问题，也是我第一年构思小说时最痛苦最烦恼的事情。小说创作，要求作家自己超越自己。
中青报·中青网：你还用到了“宗族史料”。
周大新：如果小说只是讲当下，就容易轻薄。我希望小说能有一种厚重感，不是只讲两个主人公的离婚，而是搭建起一个历史脉络，引导人们去思考关于婚姻的这些问题。
中国离婚历史，特别是由女性提出离婚的历史，追溯起来并不是很久。我设计一点这样的情节，可能有助于人们了解女性的命运。现在，女性表达意见的机会和权利比过去放大了无限倍，这是社会的进步，也是全体女性奋斗的结果。
中青报·中青网：你被称为“时代书记官”，用小说来记录时代，和报告文学等“非虚构”相比，有什么优势吗？
周大新：“时代书记官”不敢当。但小说的优势就在于它可以虚构，把人生故事化，把生活典型化，这是别的体裁很难完成的任务。而且小说可以把作者的思想埋藏在故事后面，让读者一开始只读故事，只觉得有意思，读了之后才陷入沉思。我最初喜欢读小说，也是因为喜欢小说中的故事，这给了我后来创作的兴趣。
中青报·中青网：你小时候喜欢哪些书？
周大新：小时候读的第一本书是《一千零一夜》，不知道怎么流传到同学手里，就借来看了。后来，开始读那个年代的一些小说，《红岩》《战斗的青春》《红旗谱》……18岁当兵后，接触到托尔斯泰的《复活》，聂赫留朵夫和玛丝洛娃之间的情感纠结，深深打动了我。从那个时候我下决心要写作，也想写一部这样的书。
中青报·中青网：你在《天黑得很慢》中用了“万寿公园黄昏纳凉一周活动”，这次用了“庭审记录”和“宗族史料”，为什么喜欢“拟纪实”的形式？
周大新：我自己写作的时候并没有想到什么“拟纪实”，我只是想着怎么让故事看上去像真的。因为既然写的是现实，就只有让你觉得故事真的在发生，你才会有兴趣读完一部20万字以上的小说。
中青报·中青网：现实话题这么多，你如何选择？
周大新：要忠于内心，根据我自己的生活和心理体验。当年我的孩子走了以后，我写了《安魂》；等我慢慢衰老，我就写了《天黑得很慢》。写《洛城花落》，是因为看到现在离婚的人这么多，其中还有我的熟人，会给我造成很大的心理冲击。
我不会考虑社会热点，那可能是新闻专业的朋友需要关注的。有句话“文章合为时而著”，可能指的是散文，写小说应该“为心而著”。
中青报·中青网：描写当下现实的小说，会不会失去下一代读者？
周大新：好的作品能不能经得起时间的考验，能不能走出国家和民族的界限，归根结底是要看它思考的问题、传达的思情寓意，是不是全人类都应该关注的。我写生死问题、衰老问题、婚姻问题……我相信，这是很多年之后人们依然会面临和思考的，所以依然会有读者。
中青报·中青网：《洛城花落》是你的长篇小说封笔之作，接下来会写什么？
周大新：我会选择散文和随笔，也可能重拾年轻时候就很喜欢写的电影剧本。小说的记录是非常艺术化的，散文和随笔会很直接，不通过人物、故事，直接讲出作者的思考。
虽然因为体力原因决定不写长篇小说了，但我对文字的热爱依旧，和文字打了一辈子交道，已经和它水乳交融。除非将来因为身体原因让我彻底失去了拿笔的能力，那就算写不了文章，我也会写书法，如果书法都写不成了，我看看能不能画画——现在开始慢慢学。
来源：中国青年报客户端
